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文藝教室 ~：：：小说创作分享：：：
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嗨，fujii又来搞怪了，呵呵。
其实开此帖的目的是作一些创作分享，让新人来取经，
旧人来赐教。
约法三章：(呵呵，还真多规则丫！)
- 请不要闲聊或你一句我一句的。
- 在发贴前，请标明你是要 [取经]
(有疑问，或想知道前辈们的创作心得、技巧)
还是要[分享](个人创作 经验、心得、网络上
的小说创作资源=link)
- 如果要分享一些名家的创作心得和技巧，请标明
[转贴]
希望大家一起努力，多发掘自己的潜能，同时
也能够成就别人。
[ Last edited by NetLover on 1-3-2004 at 05:29 PM ] |
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发表于 1-3-2004 05:33 AM
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发表于 1-3-2004 07:14 AM
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[分享：创作心得]
其实fujii觉得好的小说很难定义，受欢迎的小说就是
好的小说？其实不然。
如果你拿藤井书，蔡智恒的小说去参加花踪，甚至是诺
贝尔等等的文学奖的话，fujii大胆说，九成会落选。
(藤井树和蔡智恒的书迷别砍我唷！呵呵)。
可见，受欢迎小说不一定等于好小说。反之亦然。
fujii觉得，创作小说时，必须明了自己创作的出发点
和价值观。怎么说？
你想参加文学创作比赛还是纯粹想发表一些脍灸人口
的感人故事？
为什么一定要有这样的区别？呵呵，这就是重点。
文学创作比赛要求比较严格，而且文采的部分不可忽视，
如果在文字上不稍加琢磨，那么可能会给评判一种感觉
：这故事的用字用词很粗糙，陈腔滥调。
反而言之，如果纯粹想为说故事而写，那么若给文字多
加修饰，读者又会说你咬文嚼字，刻意表现自己的文学
造诣。
鱼与熊掌不能兼得丫！所以两者之间，你必须用心去找
到那份平衡感。
ps:这知识fujii个人的愚见，如果你不认同，可以提出
你的意见，呵呵。
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发表于 1-3-2004 07:19 AM
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[取经]
- 大家喜欢用第几人称来写故事？为什么？
- 如何表达心中的意念？直接叙述、人物对白
还是用故事情节反映？
希望大家能够多给一点意见，让fujii获益，hiak hiak!
[ Last edited by fujii_Itsuki on 1-3-2004 at 07:21 AM ] |
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发表于 1-3-2004 07:22 AM
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[转贴：刘墉的小说创作心得]
小说是生活，他像一面镜子，十足的把人生反映出来，
也好像把一个人的生活，通通用针孔摄影机拍下，放
给别人看。
举个例子，如果有两个人聊天，把其中一人的话记下
来，他八成可以称得上是散文，但是如果把两个人的
对白全写下来，再加一点动作和场景，就成了小说。
基本上，小说应该不要加入太多写作者的个人观点，
它应该由情节和对白去表现，就好比在生活中，你观
察别人，发现人际之间的关系复杂，你自然有你的领
悟，犯不着别人给你指示；但是非要有个人为你分析
，教你去看、去想，那[人]就是[散文]。
也可以讲小说好比一座山，横在你面前，由你自己去
登、自己去看。散文则像个导游，带着你去游览。或
许有人要问，如此说来何必要小说家？我们观察生活
就够了。这话一点也没错，从现代艺术的观点更没错
，你不见许多现代小说和电影，看来平平的，活像一
本流水帐吗？那是因为现代人比较敏锐而且能独立思
考，不必人指引，他自然可以有许多感触。
那么小说家要来做什么的？我认为现代小说家是揀选
片段的，好比旅行家，四处跑，发现好风景，就告诉
大家。这世界上的山水太多，你欣赏不完，于是由一
些专家告诉你哪些可看之景，至于如何看，则交给你
自己去决定。愈是好的小说家，愈不罗嗦，愈不干扰
读者自由思考的空间，愈在揀选片段之后，就退出来。
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发表于 1-3-2004 07:23 AM
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[转贴：小说人物的性格美]
小说是文学的一大样式，其中心是人。
这“人”，不是作者自己。抒情诗抒发的是诗人本身
的思想感情，散文多半叙述作者自己的见闻和随感，
而小说不一样，它主要的记叙“别人”身上或周围发
生的事。
大量的小说，用第三人称叙述。叙述人神通广大。汪
洋之大，草芥之末，他无所不至，无所不识，似乎知
晓一切，包括谁都不曾涉足的太空宇宙和人心世界的
最深邃悠远、最神奇隐秘处。小说笔触所向，是充分
自由的。
人物形象无疑是小说的核心。要达到笔下人物穷形尽
相、呼之欲出的程度，小说家们不会忽视于人物典型
性格的塑造。
车尔尼雪夫斯基曾说：“在整个感性世界里，人是最
高级的存在物，所以人的性格是我们所能感觉到的世
界上最高的美。”
世界上没有两片树叶是一模一样的。
人的典型性格也是千差万别，丰富复杂。
金叉叹之眈情于《水滸传》，主要原因在于它成功的
塑造了一系列典型性格。他在《读第五才子书法》一
文中不无激动的说：“别一部书，看过一遍即休，独
有《水滸传》，只是看不厌，无非为他把一百零八人
的性格都写出来。”
可见一部小说的美感力量的大小，与小说人物性格的
刻划成败大有关系。小说中“站”起来的人物，可以
名垂千古，以为实有其人，甚而直接影响读者的精神
面貌，使之灵魂得到某种程度的净化。
其他例子不举，单说这位天才评点家，欣赏了李逵遇
焦挺的一段描述后，简直不能自己，在第六十六回回
合总评中大发感慨：
令人读之，油油然有好善之心，有谦抑之心，有不
欺人之心，有不自薄之心。真好铁牛，有此风流，真
好耐庵，有此笔墨矣。
一个大学问家尚且为书中人物感奋若此，可知成功的
人物形象富有怎样的至美而至善的魅力！
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发表于 1-3-2004 12:43 PM
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良言不怕重读，让我把过去发的一片帖子重新贴上 。。。。
[节录] 史蒂芬金谈写作
有朋友问我，一部好的小说，标准是什么？我的写作资历尚浅，实在不敢妄下定论。想来想去，还是拿出我私人的笔记，让大家听听名小说家 STEPHEN KING 的定义吧。
以下的话，是我仔细研读后抄写下来的，全部节录自他的著作《ON WRITTING》，大家可别走宝了：
“我一直到四十岁才了解到，几乎所有曾经出版过小说和诗歌的作者，都曾遭指责是在糟蹋自己的天赋。”
“当你开始从事写作、画画、舞蹈或唱歌时，总有一些人会批评你，让你因此感到厌倦。”
“我想给一些写诗、写故事或短文的人一些建议，其实好作品就象拿扫帚扫楼梯时，刹那发现神话一样。”
“这是写作，并不是在洗车或涂眼线，如果你把写作当一回事，你就会有成绩，如果你不能或不想，那你最好合上书，去洗车吧！”
“我深信恐惧是劣质作品的根源，如果一个人用快乐来写作，恐惧就会淡些。”
“好的写作通常不包括恐惧和造作，造作是因为害怕被定义好坏而产生的行为，如果下笔时挑好了工具，这样在写作时才有好的选择。”
“小说中，段落是不重要的一环，力道比文章行走的旋律重要。”
“如果你想成为作家，你一定要遵守多阅读和常写作这两项原则。因为这是唯一的方法，成功没有捷径。”
“我的阅读速度很慢，每年大概维持七、八十本的数量，大部分是小说。阅读的目的并不是研究写作技巧，因为阅读本来就是我的嗜好。”
“我不相信一个不常阅读的人会写出令人激赏的作品...”
“如果你没有时间阅读，很显然地，你也不会有时间写作。”
“阅读，是作家创作的源头。”
“不论你出外工作或到别的地方，电视总是无时无刻地跟着你，但是对一个拥有抱负的作家，最不需要的就是电视。”
“阅读的重要性在于创造一个简单、熟悉的写作过程...持续的阅读，在不知不觉中可以引导你进入一个渴望写作的情境。”
“我曾经告诉媒体，我只有圣诞节、独立纪念日和生日不写作。那不是真的。我之所以那么说，因为那是访问，我必须找些话题，我不想让人家觉得我是一个愚笨的工作狂。”
“我认为完成一本书的初稿，即使是长篇的作品，都不应该超过三个月。对我来说，时间久了，故事就开始变得很奇怪。”
“写作的地方愈简朴愈好，你只要一扇你可以随意关上的门，关上的门是告诉全世界和你自己－－你正在认真的做事，你正严肃的实现你对自己的承诺。”
“一个认真而且态度明确的作家，不会以投资市的方法来估算投资的报酬率，然后选择一个回收价值较高的故事来写。”
“我也不相信有些畅销作家，说他们之所以会成功完全是因为他的文学成绩很好。”
“吸引消费者买书的原因，绝对不是字数的多寡或文学价值的高下，他们要的是，一个能陪他们搭飞机的好故事。”
“我不相信情节的原因有二：第一，就算你事先做好审慎安排，生活总会有些意外。第二，我相信情节的创造与自然的发生，二者不能共存。”
“我个人比较依赖直觉，我的书比较重视情境而非故事。以这种手法写出来的书比想象中复杂。”
“我的方法通常是先想结果，而不是设计一组人依照我的意思去做事。相反的，我要他们用自己的方式处理问题。”
“空洞的描述，让读者觉得肤浅短视。过度的描写，则埋没读者的想象力。”
“我不太喜欢在文章中描述人物的特征和穿着。”
“在故事中，场地和结构给读者的感觉，远比描写人物身体特征还要重要。”
“成功的重点在于让每个角色畅所欲言，千万不要去注意礼仪问题。”
“不论多么单调乏味或残忍血腥，去尝试任何你想写的题材。如果成功了，当然很好；如果失败了，就扔掉它，不论你多么喜爱这题材，还是扔掉它。”
“对我来说，好长的一段时间以；来，写作很少是信念的表现，而是绝望的代名词。”
我建议每个写作的人应该有自己的一套学习的圣经，以上是谷成学习的“圣经”，特此公开让各位参考。谷成也希望藉次抛砖引玉，欢迎大家讨论和分享你私藏的“圣经”。 |
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楼主 |
发表于 1-3-2004 11:49 PM
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[分享：文章之妙无过曲折]
小说的情节，是为表现小说主人公的性格和命运服务的。
小说形象的创造过程，表现为时间进程。在这个进程中，
作者无不各显其能，按生活的逻辑和人物性格的逻辑，
尽可能的把故事情节安排得委婉曲折，摇曳生姿，在读者
心中造成悬念、期待等一系列审美心理。读者正是因了被
调动起来的兴趣，才不忍释卷，身不由己的进入作者要求
的某种心境。
“文章之妙，无过曲折”。金圣叹在评点《西厢记》时说
过：“诚得百曲千曲万曲、百折千折万折之文，我纵心寻
其起以自容与其间，斯真天下肢至乐也。”他很强调情节
的惊险性和传奇性，读《水浒传》第三十六回写宋江在浔
阳江遇险的情节后，他援笔批曰：
此篇节节生支，层层追险。节节生奇，奇尽不止；层层追
险，险不绝必追。。。。。如投宿店不得，是第一追；寻
着村庄，却正是冤家家里，是第二追；掇壁逃走，乃是大
江截住，是第三追；沿江奔去，又值横港，是第四追；甫
下船，追者亦已到，是第五追；岸上人又认得梢公，是第
六追；舱板下摸出刀来，是最后一追，第七追也。一篇真
是脱一虎机，踏一虎机，令人一头读，一头吓，不惟读亦
读不及，虽吓亦吓不及也。
也在同一回的一处夹批曰：
不险则不快，险极则快极
所谓的“快”，就是快感，既读者所期待的美感享受。这
份享受，正是来自奇险情节造成的忧与乐、惊与快在心理
上的转化过程之中。
小说故事情节之令人移神忘我，摄魄勾魂，明摆着的例子
是中世纪的阿拉伯短篇小说集《一千零一夜》。王后斯克
和拉萨德为了能自救，每晚都讲一个情节生动而充满悬念
的故事，使暴戾的国王沉迷进去，急欲知道下面又发生了
什么，而屡屡“误”过了太阳升起时动刀问斩的事。
情节，也不是全部紧锣密鼓。有时“忽然一闪”，故意停
顿一下，造成读者的焦急心理。如《水浒传》第八回写林
冲在柴进庄上与洪教头比棒，正要开始，柴进却说“且把
酒来吃着，待月上来也罢”。此是一顿。等到开了枷，正
要重新登场比武，柴进又叫道“且住”，这又是一顿。“
真所调极忙极热之文，偏要一断一续而写”，“极力摇曳
，使读者心痒无挠处。”
修订《三国演义》的毛宗岗，对情节发展“百忙中故作消
闲之笔”的手法也备加推崇。他在《三国演义》第二十五
回回首总评中批道：
关公行色匆匆，途中所历，忽然遇一少年，忽然遇一老人，
忽然遇一强盗，忽然遇一和尚，点缀生波，殊不寂寞。。天
然有此妙事，助成此等妙文，若但过一关杀一将，五处关隘
一味杀去，有何意趣？
小说情节发展中因了“闲笔”的点缀，造成两种节奏、两种
气氛的互相交织和衬托，平添了生活情景的空间感和真实感
，美感也由此絪縕以出。
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