三分钟的电影院 @ 献给戛纳60周年

爱与感谢

这一夜实在太幸福了！一口气看了３５位来自各国知名导演为第60届戛纳电影节所拍的３分钟短片，每个导演的三分钟，共３５部,各有特点！为同一个主题：＜电影院＞。To Each His Cinema 每人一部电影。

p/s:感谢南洋商报与的AIFM积安的安排。

原来３分钟的电影也能如此精彩如此富有想象空间。
人生的３分钟也应该如此吧！

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北野武 《美好的假日》 日本

　　快乐三分钟。青春的节奏，久石让的音乐，化为90年代北野武作品的象征。哪怕2000年以来他又忙着颠覆搞怪，哪怕个人最喜欢的是《小奏鸣曲》。
　　
　　北野武作品就到过一次戛纳，迥异威尼斯路线。该短片还是夏天气息的清新自然，正如当下时节和另外几部温馨格调作品。短片是那个“在中国比较有知名度的日本导演北野武”留给多数人的印象——似乎也止于这些，人们肯定会很喜欢这段故事。《坏孩子的天空》结尾经典不只是贾樟柯爱用，北野武又拿来给自己用了

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达内兄弟 《在黑暗中》 比利时

　　黑暗三分钟。完全的黑暗，电影的氛围与力量。小心翼翼的扒手，布列松杰作《巴尔塔扎尔的遭遇》，电影声音和电影院内虚实结合，达内兄弟在黑暗中注视着两个陌不相识的人在三分钟里得到的片刻亲近

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侯孝贤 《电姬馆》 台湾

　　蒙太奇三分钟。算《儿子的大玩偶》话，侯孝贤有20几年没拍过短片了。第一个就是标准的HHH长镜头，完全的名字标签，放在30几个人中明显不过，在闽南语歌《真快乐》的“快乐男声”中观众被长镜头之后的蒙太奇击溃，银幕上放的是布列松的《穆谢特》。
　　如果要更挑剔展示得更有纪念意义，门口老头该换成李天禄，那就是完全回顾意义的短片，当然这太苛求，老人已经走了（其他都是HHH之前《最好的时光》中的配角，比如谢欣颖）。但是片尾打的幕后阵容牛逼无比（其实还是那帮人，一个新鲜名字是姚宏易，《爱丽丝的镜子》）

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尤瑟夫•夏因 《47年后》 埃及

　　感动三分钟。这个半记录短片时间跨度猛烈，1954年还见得着日本《地狱门》的红地毯和服——我的纯粹猜测，应该就是衣笠贞之助《地狱门》剧组和大映公司人员。
　　以前一直觉得50周年纪念大奖之类是安慰性质，不过看到夏因老人的发言时感慨得不行，“我为此等了47年”，立马泛泪花——有得安慰总比无人赏识好。50周年的戛纳记忆又添了经典一刻，评委会主席伊莎贝尔•阿佳妮的笑脸，尤瑟夫•夏因的完美致谢

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蔡明亮 《是梦》 马来西亚

　　抒情三分钟。不提几个时空的交错，似假还真，太棒了！蔡明亮的短片确实比长片好看得多，长片会叫一部分观众脱逃，短片如果几分钟都扛不住实在是水准欠佳。一方面来自蔡明亮的旁白，一方面是老歌飘荡，如同《天桥不见了》中的《南屏晚钟》，还不提蔡明亮全家出动（老妈、侄子）。
　　看完的第一件事是去找《是梦是真》，不是蔡琴版本，而是更老版本李香兰老歌，这四个字也是一般人面对电光幻影的最多感慨。

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波兰斯基 《色情电影》 法国/波兰

　　精悍三分钟。有点像小段子，不过被波兰斯基展示得生动无比，尤其是那对中年夫妻、电影院工作人员，一共四个戴眼镜的出场人物，脸上的无聊表情惟妙惟肖，还有那位可怜的仁兄

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克劳德•勒鲁什 《林荫道电影》 法国

　　散文三分钟。1935年的《Top Hat》和弗雷德•阿斯泰尔，自己称不上老片迷，印象也存于《功夫》中周星驰和黄圣依摆出的海报POSE。但那段情歌自唱太动情，太浪漫了，建议电影青年选修练唱，活学活用。
　　说到《大幻影》、《雁南飞》、《一个男人和一个女人》就熟悉些了，一如上下，这是个美妙的短片，以后我们的孩子也可以说：他们都爱电影，就像他们的父母。

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奥利维拉《唯一一次会面》 葡萄牙

　　默片三分钟。幽默风趣，99岁的电影老人回归过往，还其本质。

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沃尔特•塞勒斯 《距戛纳8944公里》 巴西

　　至IN三分钟。不亦快哉二人转，巧借戛纳说一通，真想起了相声，不过这俩巴西小伙弄得风趣幽默，又拍又打，调侃八卦，栗子腰果，影迷大爱。

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拉斯•冯•提尔 《职业》 丹麦

　　血腥三分钟。最暴力的就是这部了，可怜的已经得忧郁症面临息影的拉斯•冯•提尔。完全的破坏喜庆的暖意融融，镜头还跟得那么紧，恐怖写实的血浆流。再一设想不如请他拍成中国电影院版的“禁止喧哗调情”或者“禁止接听手机”公益广告，肯定有震慑力。

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迈克尔•西米诺 《无需翻译》 美国

　　动感三分钟。没办法，古巴美女太火辣了，有歌有舞，看得很HIGH，故事发展也很有趣，玩镜头是要冒风险的。

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阿巴斯 《我的罗蜜欧在哪里》 伊朗

　　爱情三分钟。比较惊奇的是阿巴斯居然对着一部悲剧老片里的谈情说爱让一个个女人落泪，大概是60周年导致的煽情吧。


　　伊朗电影大师阿巴斯的作品只看过一部——{樱桃的滋味}，{十}还在搁浅着。他通常描写的都是平凡人的故事，看似平凡的背后，却隐藏了多少人生哲理。


　　第一次没看懂，就看到几个女人在看电影时一直哭啊哭的，最后以一个老女人的哭泣镜头最为结尾。
第二次看，结合了影片的题目{我的罗密欧在哪里}，和女人们在看的影片{罗密欧与朱丽叶}来看时，便觉得阿巴斯实在是伟大，爱情这个永恒的话题，被他用几个女人的哭泣表现得淋漓尽致，三分钟的时间里，意味深长。
　　




[ 本帖最后由 爱与感谢 于 8-10-2007 12:09 PM 编辑 ]

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比尔•奥古斯特 《最后一幕约会》 丹麦

　　温暖三分钟。事实上，带着色眼看片子话，伊朗姑娘自然是美丽。结局倒有点被自己想得邪恶了，比尔•奥古斯特给我了一丝诧异，不知道是不是被拉斯•冯•提尔搞坏弄得心有余悸。人间自有温暖在，这是看完发出的最欣慰感慨，感谢两次金棕榈大奖得主比尔•奥古斯特！

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肯•洛奇 《幸福结局》 英国

　　搞笑三分钟。看电影做什么？干吗不去看球呢……是先有拍电影的，还是先有看电影，卢米埃尔兄弟的电影史告诉说是先有拍电影，那这个问题分析起来应该是拍电影做什么。
　　
　　那肯•洛奇拿金棕榈做什么，八次参赛戛纳做什么，去玩波吧。这个问题不应留给观众，先丢给肯•洛奇！

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安哲罗普洛斯 《三分钟》 希腊

　　致敬三分钟。镜头，引用，演员，独白，道具，无一不是大师或者大师的大师像。可太需要迷影素质修养了，耐得住让娜•莫罗独白的人觉得三分钟并不长，有《八部半》有马斯楚安尼，但是要说印象深刻就比较难了。本片集以“献给费里尼”为题（电影万岁！），还是有好几个导演跟着大方向做出了致敬。

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　　阿基•考里斯马基作品 《斯普特尼克》 芬兰

　　古怪三分钟。老调子，一眼可识辨，可惜芬兰人说不拍电影了。

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王家卫 《我走过9000公里把它给你》 香港

　　“最风格”三分钟。一个画面就知道是王家卫了，在这堆人里面他的WKW风格依然像“漆黑中的萤火虫一样，那样的鲜明，那样的出众”。色彩，半脸，独白，出现在银幕上的字句，忧伤萎靡的调子，典型到家的王家卫风格。
　　
　　剧情就是摸大腿，回忆絮语。范植伟只有半张脸和忧郁眼神，张睿玲连脸都没有，只有白花花的大腿——然后就是《爱神》的“手”了，游索、纠缠、探伸，逼进每个观众。
　　

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雷蒙•德帕顿 《夏日影院》 法国

　　开场三分钟。不是哪里特别不好，当开片的下场就是被人遗忘。

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安德烈•康查洛夫斯基 《15分钟后回来》 俄罗斯

　　泪水三分钟。时光交错，一脸老泪纵横，掩饰你那无限的失落，一个人能被感动，但更多人呢，看电影还不如做爱。唯一要指出的是电影院叉叉男女上表现得不够深入。