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『表演专题』第一组 结业呈现『结局』
指导老师：陈佐佑（台北艺术大学戏剧学系）
剧作家简介
塞缪尔•贝克特（Samuel Beckett，1906年4月13日－1989年11月10日），20世纪爱尔兰、法国作家，创作的领域包括戏剧、小说和诗歌，尤以戏剧成就最高。他是荒诞派戏剧的重要代表人物。他长居法国，兼用英、法两种文字写作。二战期间参加抵抗德国纳粹运动，战后返回巴黎，成为职业作家。创作风格深受乔伊斯、普鲁斯特和卡夫卡影响，小说如《莫洛伊》三部曲等，以诙谐和幽默表现人生的荒诞、无意义和难以捉摸，成为20世纪的杰作。他的戏剧成就尤为突出，具有鲜明的反传统特征，强调简洁，注重细节，代表作《等待戈多》1953年在巴黎引起轰动，连演三百多场。1969年，他因“以一种新的小说与戏剧的形式，以崇高的艺术表现人类的苦恼”而获得诺贝尔文学奖。
创作
贝克特一生的创作经历，以1952年话剧《等待戈多》的上演为标志而被划分为前后两个时期。前期主要创作小说，而后期则主要写剧本。尽管如此，贝克特的文学风格却始终没有很大变化，而是从一开始就选择了一条远离现实主义传统的道路。
部分重要作品
小说─《莫菲》（1938年） 《瓦特》（1953年） 《莫洛瓦》（1951年） 《马龙之死》（1951年） 《无名氏》（1953年） 《依然如此》（1961年） 《米歇尔与卡米尔》（1970年） 《故事和无意义的片断》（1970） – 短篇小说集
剧本─《等待戈多》（1952年） 《剧终》（1957年） 《哑剧1》（1957年） 《哑剧2》（1963年） 《克拉普最后的录音带》（1958年） 《啊，美好的日子！》（1961年） 《喜剧》（1964年） 《来和去》（1967年） 《俄亥俄即兴之作》（1982年） 《摇篮曲》（1982年） 《失败的人们》（1957年） - 广播剧 《尸骸》（1959年） - 广播剧 《语言与音乐》（1962年） - 广播剧 《喂，乔！》（1968年） - 电视剧
演職員表
剧作家：贝克特
角色 ：导演——王益利饰
导演之女性助理——黄凯莉饰
主角——冯永康饰(特別客串)
关于《结局》
《结局》以法文写作于一九八二年。一九八二年七月二十一日在亚维侬戏剧节首演。一九八四年第一次出版与美国的evergreen review杂志。
瓦茨拉夫。哈维尔为捷克剧作家，人权斗士，一九八九年被选为捷克总统。因从事政治异议活动，哈维尔在七零，八零年代经常出入捷克共产党当局的监狱。《结局》为贝克特为狱中的剧作家，人权斗士所做的一个短篇。
他们正在排戏，修整最后一景。
『表演专题』 第二组 呈现『贵妇怨』
指导老师：黄观瑜（中国文化大学戏剧学系）
剧作家简介
迪仑马特（Friedrich Durrenmatt）于1921年1月出生在瑞士伯尔尼地区卡诺芬根一个牧师家庭，曾在伯尔尼和苏黎世学习文学、神学和哲学，大学毕业后在苏黎世《世界周报》担任过美术和戏剧评论编辑，1947年，定居瑙希塔尔成为专业作家。
迪仑马特的主要成就是戏剧，从他的第一个剧本《已经写下》（1947）到1971年出版的《行星的踪迹》，共发表了各种形式的剧作三十余种，著名的《罗慕路斯大帝》（1949）、《密西西比先生的婚姻》（1951）、《贵妇怨（1956）、 《法兰克五世》（1960）、《物理学家》（1962）和《流星（1966）等。除了戏剧，迪仑马特的“犯罪小说”也很著名。他认为，反映犯罪问题是研究现代社会唯一有效的方法，而“犯罪小说”是最好的文艺形式。”他的“犯罪小说”中最重要的是中篇小说《法官和它的刽子手》和《抛锚》以及长篇小说《诺言》。
关于迪仑马特，在西方，有人将他和阿里斯托芬、易卜生和肖伯纳相比美，誉为“第二次世界大战以来最伟大的德语作家”，也有人认为他很多作品和西方流行的“荒诞派”戏剧并无区别，把他和卡夫卡、贝克特等相提并论。
关于《贵妇怨》
沒落許久的小鎮為獲得億萬富婆查可雷之經濟援助，遂舉辦一場別開生面的歡迎會。不料，當隆重盛大的歡迎會展開時，竟有一具棺材擺在正中央，讓大家驚訝不已！當查可雷承諾要給顧倫城十億元時，更讓歡迎會達到高潮，但她卻開出這樣的條件：殺掉易福瑞（她的舊情人）！因其想以易福瑞的性命償還她當年悲慘的遭遇以及一場錯誤的判決。面對這億萬富婆的要求，顧倫城的人先是拒絕了，但最後抵不住金錢的誘惑，而開始大聲討伐易福瑞以前所犯的過錯。果不其然，市民大會判決的結果，讓查可雷滿意不已。
指导老师的话：
这一次带的『表演专题』对我来说是个挑战，因为我非常了解，要在短期内训练好一个『演员』是不可能的，所以当我和佐佑在开始构思这一次的课程的时候，我们决定以最严格方式来进行。从一开始的面谈录取一直到结业的面谈考试为结束，我从来没有马马虎虎的轻易的放过我自己的学员，包括『自己』在内。我曾经提醒我的学员，『工欲善其事，必先利其器』，演员的工具是什么，你就必须磨炼它，整个『表演专题』的训练我们只是在学习两件重要的事情，『认识』与『控制』，身为一个演员必须认识自己的创作工具，了解它、体验它、学会自如的控制和运用它。
我们这一组的工作模式是研究一个剧本，学习进入简单剧本分析、剧作家分析到角色分析，然后与斯坦尼斯拉斯夫斯基（stanislavysky）的那一套基本理论结合在一起。同时，我们也工作基础的理论部分，如什么是艺术、什么是表演、西洋和中国西洋戏剧史、DRAMA N THEATRE和现代戏剧，我认为身为一个剧场工作者必须了解这一些基本理论，他才不至于淹没在这一复杂的『大海』之中。至于呈现的部分都是由学员自己工作的，我只是负责引导他们，点出他们的问题。
我希望他们在这一次的课程当中会有所启发，这样我就满足了，最后我与陈佐佑再次感谢NOISE PERFORMANC HOUSE给于我们的机会、全力支持与帮助。
演職員表
对白组 独白组
吴婵娣——查可雷 何仲伟——市长
陈龙金——易福瑞
恭喜通過面談考試順利過關的學員們
王益利
黄凯莉
吴婵娣
何仲伟
陈龙金
面談考試的主考官
王涵奕(NOISE PERFORMANCE HOUSE 創辦人)
黃子豪(舞台劇演員)
曾福明(造心廠執委、演員、導演)
黃盈盈(台灣世新大學廣播電視電影學系)
黃觀瑜(台灣中國文化大學戲劇學系)
[ 本帖最后由 舞。卡。斯伯 于 11-9-2007 04:35 PM 编辑 ] | 
发表于 24-7-2007 01:48 PM
变色卡
千斤顶
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